中国当代城市雕塑中人物雕塑的人文内涵研究

来源：核心期刊咨询网时间：2019-08-01 10:4112

摘要：摘 要：中国在城市建设中越来越多地应用到城市雕塑，城市雕塑俨然已经成为城市的地标，一座城市的名片，大量的城市雕塑兴起，优秀的城市雕塑也越来越突出。艺术取之于民用之于民，因此，提高城市雕塑艺术在社会上的认知度变成了必不可少的工作。文章从对城市

　　摘 要：中国在城市建设中越来越多地应用到城市雕塑，城市雕塑俨然已经成为城市的地标，一座城市的名片，大量的城市雕塑兴起，优秀的城市雕塑也越来越突出。艺术取之于民用之于民，因此，提高城市雕塑艺术在社会上的认知度变成了必不可少的工作。文章从对城市雕塑中人物雕塑“汉武大帝”的人文内涵研究入手，从精神文化角度深入了解城雕设计、发展、成長等方面，深入探究其艺术性，从而挖掘城市雕塑中人物雕塑文化发展及所反映的人文内涵。

　　关键词：人物雕塑;人文内涵;汉武大帝;城市雕塑

　　在中国当代的城市建设中，城市雕塑在不知不觉中已成为一个必不可少的地标，成为城市不可或缺的名片。城市雕塑应用极其广泛，可以放置在很多地方，如在广场、草坪、水里，加上分布广泛的城市绿雕，共同衬托着城市，其所在之处必将成为游客地标打卡的首选。

　　与其他的公共艺术样式不同，城市雕塑最大的区别不全在于它的艺术性和观赏性，而越来越多地体现在公共价值本身所包含着的当代性上。在这里必须提及当代艺术，笔者认为当代艺术就是指，其本身有一个具体的标准，针对这一标准，我们做一件雕塑作品时要融入我们的思考，融入我们对作品本身的理解，想办法用各种不同的方式去尝试着把作品做到更好，从而更好地展现给所有的观者，想办法尽力去突破这个自己给自己设置的标准。只有这样，我们做出来的东西才具有当代性，才能够体现艺术的价值，才能给自己一个交代。

　　一、对当代城市雕塑的理解

　　城市雕塑是对城市文化的继承与发扬， 体现着城市的精神风貌，关系到一个城市的品位、形象、精神等诸多方面。 城市精神实质上可以理解为一种城市意识，体现着观者的思考，体现着观者身上的人文因素。城市雕塑是城市历史、地域、人文等特征以及城市大众对审美追求物化的具体体现。

　　城市雕塑就是这样，从作者的思考出发，寄托着从作者个人情感到当代艺术的使命责任感，再到城市的精神文明。城市雕塑从一设计好，就已经确定了其自身的文化内涵和社会属性。

　　简单来说人对人的影响，也就是设计城市雕塑的设计师对广大的观赏者的影响。其代表着城市大众对城市的各种情感，代表着自己对城市的思考和理解，代表了城市精神文化需求，代表了观赏者的精神满足，代表着作品的人文内涵。

　　二、对汉武大帝的分析

　　(一)从艺术性上来分析

　　从雕塑空间上来看，“汉武大帝”雕塑在空间、体量、线条、形状、材质、大小、色彩等方面与汉城湖空间分布与建筑之间，形成了一种比较协调的关系。整个雕塑，人物形象生动，造型功底深厚，人物服装线条极为流畅，在整个空间中给人一种意犹未尽的遗憾感。整个雕塑的虚实节奏、线条节奏，被把握得恰到好处，确有“增一分太长，减一分太短，着粉则太白，施加朱红则太赤”之嫌，雕塑与周边的环境相融合，环境与雕塑为一体，使这件汉武大帝成为不可随意取代的，不可随意拿走的。

　　(二)从人文上来分析

　　汉武大帝刘彻是一位杰出的政治家、军事家、诗人。想到的是丝绸之路的开启，提到他，人们想到的是罪己诏，想到的是他前无古人的丰功伟绩，想到是当时作为世界文明中心的中国。他的标签一定是强势、不可一世，但又包含着自信、自豪和伟大。那么设计师设计这件城市雕塑的时候一定非常头疼，非常纠结：怎样设计这个伟大的历史人物汉武大帝，应该从哪些方面入手?怎样才能把这个与秦始皇齐名的历史人物，用艺术的形式表现出来?怎样将其身上受当代的人们群众喜爱的特征表现出来，当时的社会环境、历史背景、经济生活是怎样的一种状态，最后的成品又要用哪种形式展现出来，形成怎样的效果?做这个人物形象，周边要不要用一些人物来衬托，要用哪些人物来衬托，要做多高，做得太高会出现一个仰视角度，这个仰视角度会改变人物的比例和尺寸，那具体的比例应该是多少?设计施工中会出现哪些问题?要怎么设计?这里面要体现设计师对这个人物怎样的思考，对这个城市雕塑有哪些理解?这一连串的问题是设计者要在一开始之前想清楚想明白的，当然，可能还有很多其他问题是笔者没想到的。所以，设计师设计一件城市雕塑是很辛苦，很费脑，很费体力的。因为城市雕塑的本身包含着人类的情感、设计师的思考、城市文明、作为城市名片的责任和城市人民的精神取向，这影响着城市雕塑“汉武大帝”自身的文化属性和社会属性。

　　三、对城市雕塑区分好坏的见解

　　笔者认为分析一件雕塑好坏，可以通过以下三种方式：

　　一是专业功底很强，做出来的东西很写实，大家一看就特别像。很亲民，大家都会认为很好，也算是比较成功。

　　二是体量大，一个雕塑纵使有千般不好，当放大到二十米、三十米、五十米的时候，当这个雕塑有了体量感，就会很有震慑感，有代入感，有美感。这样子的话就会把缺点转换为突出优势。

　　三是设计新潮，有创意，有想法，有引入感，有互动作用，自然，专业基础可以相对地不用太强，因为人的精力有限。笔者认为一件不错的雕塑需要有趣味，有灵魂。

　　“汉武大帝”雕塑体现出来以上笔者提出的三个方面，专业功底很扎实，做得也很有霸气，当然体量也是非常的大。这件雕塑有三十多米高，设计新颖，有趣味，让人有代入感，人在现场会感受到一份霸气、一种君临城下的气势，让人心生敬畏。让人不得不赞叹这件城市雕塑的设计师的伟大。看到这件雕塑之后，笔者对雕塑作品的好坏有了一个新的认识，那就是雕塑作品做得好不好，一定在于是否体现作者的思考。一件好的雕塑作品是不用铭牌解释、不用说明的。当人站在这件城市雕塑的面前时，所想的不是拍完照片换下一个地标打卡，作品的本身会有一种吸引力，它会用自己本身的人文内涵以及意义去吸引着人，与人产生某一种共鸣，进而使人有了新的感受，感受到比作品解释说明上更多的东西，当人感受到这种比铭牌上的解读更有厚重、更丰富的东西的时候，那这件雕塑作品就一定是一件不可代替的好作品。就像笔者站在“汉武大帝”雕像的面前，能感受到的那种气势，那种君临城下、让人臣服的气势，能感受到刘彻的自信、自豪和伟大。所以我们以后可能不用对雕塑作品进行解说，更多的是让雕塑作品激起观者的感受，让作品自己去叙说，这样的作品一定会更加有意义。

　　推荐阅读：《戏曲艺术》(季刊)创刊于1979年，由中国戏曲学院主办。

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