灯具材料的变迁与发展趋势

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摘要：摘要：在人类社会的发展过程中，灯具所使用的主流材料随着时代的变迁而不断发展，不同材料对灯具的结构、功能和形态美感的表现作用不同，反映了不同时代材料科技和文化发展的情况。文章通过收集国内外灯具发展历程的典型案例，从材质、制作工艺、造型特征等方面展开分

　　摘要：在人类社会的发展过程中，灯具所使用的主流材料随着时代的变迁而不断发展，不同材料对灯具的结构、功能和形态美感的表现作用不同，反映了不同时代材料科技和文化发展的情况。文章通过收集国内外灯具发展历程的典型案例，从材质、制作工艺、造型特征等方面展开分析，从中提取出各年代灯具设计的审美理念与工艺特点，阐述不同时代背景下灯具的设计创新。并以此为基础，探讨未来灯具的发展趋势，结合当下人们对于照明灯具功能的诉求，以期为相关灯具设计的研究及实践提供参考。

　　关键词：灯具设计;材料;发展变迁

　　1灯具材料的变迁

　　1.1青铜灯具

　　在战国时期，就有着关于灯具的文献记载。战国灯具的发展得益于当时青铜文化的盛行，作为金属冶铸史上最早的合金，青铜以其质地坚硬、韧性好、熔点低、易于成型、耐磨且化学性质稳定等多种优点成为这个时期灯具材料的主体。青铜灯中最有代表性的就是人俑灯，造型均为人持灯状，持灯方式各不相同，造型精致。随着制作工艺的进步，秦汉时期青铜灯具在战国灯具制作工艺上的基础上既有继承，又有创新。

　　作为中国古代青铜灯具中的代表之作，长信宫灯(图1)以其精致华丽的造型特点、独具匠心的内部结构，以及所蕴含的环保理念被誉为“中华第一灯”。虽然长信宫灯的主体材质是青铜，但它却一改以往青铜器浑厚凝重的感觉，整体造型轻巧华丽、生动流畅，宫女持灯跪地的形态栩栩如生，右手与灯罩相通形成烟道，兼具实用性、美观性和环保性。两片弧形铜板灯罩嵌于灯盘的凹槽里，既能左右移动，也能转动，因此可以任意调整灯光的照射方向及照明亮度。表面特殊的鎏金技术处理既增加了灯具轻巧华丽的形态特点，又对长信宫灯的保护起着十分重要的作用，使其在地下历经千年而不失光彩，这种工艺在西汉时达到了顶峰，而长信宫灯则是这一工艺的巅峰之作。

　　由于长信宫灯采取分铸套接法，很多构件通过榫卯连接，因此均可拆卸以供清洗、维护，其中蕴含的模块化设计手法也对如今的产品设计有着深远影响。唐代以前，人們习惯于跪坐，长信宫灯通高48cm放于地上使用，其高度基本符合汉代人们席地而坐的生活习惯。

　　综合看来，长信宫灯很好地实现了“功能”与“形式”的完美统一，体现了古人对器物、环境、人多方位的考量，并在其设计中体现出“以人为中心”“可持续发展”的设计理念，也是现代设计理念的灵感源泉。

　　1.2陶质灯具

　　由于青铜的成本高、成型工艺复杂，战国时期的青铜灯具主要盛行于贵族阶级，陶器材质灯具则多用于民间。进入两汉时期，我国的灯具制造工艺较先秦时代既有继承更有发展，青铜灯具虽然保持发展，但是陶质灯具以更加丰富多样的造型逐步成为主流。

　　秦汉时期的灯具设计在注重造型优美的同时，对材质的选择、制作工艺有了更多审美需求，大量铜制器具被釉陶替代，因而陶器得以迅速发展;魏晋南北朝至宋元时期，青铜灯具走向末端，陶瓷灯具成为灯具中的主体;唐代逐步跨入瓷器时代，此时瓷器制作已基本成熟，烧制温度可达1000℃以上。由于灯具材料的选择与灯具的制作工艺有着直接关联，唐代灯具开始运用彩陶技术，各种颜色的釉烧制而成的陶质灯，绝对是当时的“奢侈品”。

　　从远古时期的泥质陶、夹砂陶、彩陶再到青瓷，唐代的“唐三彩”可谓是将釉色表现得淋漓尽致的陶器了。我国唐代流传至今的三彩器物较多，但三彩灯具较少，而河南洛阳出土的一座三彩莲花灯造型规整，釉色艳丽，是三彩中极为罕见的艺术瑰宝。这盏唐三彩莲花灯由灯盏、灯柱和灯座三个部分组成，表面均匀施有红、绿、白三种釉色，它和所有唐三彩一样烧制方式一样，胎料为细腻的白色黏土，经过窑内素烧冷却后在窑釉中加入各种釉料再次烧制，以金属氧化物为着色剂，最终融入铅釉中。铅釉四处扩散、互相交融，从而形成斑斓而又自然的色彩，极为美观活泼，给人以美妙丰富的视觉感受，显示了盛唐时期高超的工艺制作水平。

　　1.3铁质灯具

　　除青铜、陶瓷陆续成为灯具材料的主体外，在历史的进程中，还涌现了铁质、玉质、石器、木质灯具等。春秋战国以来，因冶铁技术的快速发展，铁器在灯具设计中得到了广泛应用;汉代时期铁制品已十分普遍;秦汉时期，铁制品逐步取代青铜制品，但总体来说，铁质灯具数量相对较少，主要有豆形灯、多枝灯和器皿灯。

　　豆形灯基本形为豆形，是我国最早灯具的形制。多枝灯又称树形灯，其制作工艺较为复杂，是将许多件单盏灯组合在一起，多个灯盏高低错落，如同一颗繁茂的大树。器皿灯则是取形于原器皿母型的灯具。

　　河南洛阳出土的一件汉代铁质灯具(图2)，圆形底座的中间有一灯柱，向四周伸出灯枝，灯柱顶上站立了一只展翅欲飞的鸟，可谓当时铁质灯具的代表作。块炼铁是汉代铁器制作材料的锻件，这种海绵状的固体铁杂质较多，合碳量低，质地疏松不坚韧。直至西汉中期，冶铁技术和铁器制造业较为发达，通过反复锻打的方法使之成为早期的“百炼钢”。西汉中期还有不少“灰口铁”的铸件，其硬度较低、脆性较小、耐磨。

　　1.4玻璃灯具

　　明清时期的灯具发展最为辉煌，材质变化尤为突出，花样不断更新，出现了玻璃和珐琅等新材料的灯具，尤其是宫灯的兴起让灯具的审美达到了一个新的高度，其造型独特，外形精美。明清的宫灯主要以细木为骨架，在骨架间镶以绢纱和玻璃，并在外绘以各种图案，此时的灯具除去照明功能外，精细复杂的装饰使之俨然成为一件奢华的装饰品，尽显帝王的雍容华贵。

　　画珐琅宝盖玻璃大吉葫芦式挂灯(图3)，这款清朝宫灯顶部是画珐琅的盖子，四周嵌有玻璃。画珐琅又称“洋瓷”，也叫铜胎画珐琅，是一种源于西欧的金属珐琅工艺，传入中国后便受到皇帝的喜爱。我国画珐琅是先在胎器上涂以白色珐琅料入窑烧结后，再在上面描绘图案纹饰入炉焙烧而成，形成既具有玻璃般的透明质感，又具有宝石般光辉效果的色彩效果。

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