论地域文化对风景油画写生的影响

来源：核心期刊咨询网时间：2021-05-29 10:4112

摘要：摘 要：论地域文化对风景油画写生的影响从地域文化出发，结合笔者在庆源古村写生的经历，先简述庆源村的地域文化，再阐述其独特的地域文化对风景油画写生产生的影响，探求地域自然环境与人文环境对中国油画风景回归本土的意义。 关键词：地域文化;风景油画;

　　摘 要：论地域文化对风景油画写生的影响从地域文化出发，结合笔者在庆源古村写生的经历，先简述庆源村的地域文化，再阐述其独特的地域文化对风景油画写生产生的影响，探求地域自然环境与人文环境对中国油画风景回归本土的意义。

　　关键词：地域文化;风景油画;庆源古村

　　地域文化一般是指特定区域源远流长、独具特色，传承至今仍发挥作用的文化，表现了特定区域的生态、民俗、传统、习惯等[1]。不同区域的人有不同的性格特点、生活习惯等，长期的传承形成了特定区域的特色文化，特定区域的自然形态经过岁月的洗礼形成了一道道亮丽的景观。油画风景写生正是画家与这不同区域的景观之间的对话，通过这一形式反映出画家对某地区的自然风貌与人文精神的体验与理解。改革开放以来，油画艺术在我国得到迅猛发展。从最初的模仿阶段发展到现在探寻中国油画本土化阶段，地域文化为众多艺术家提供了创作灵感。

　　一、庆源古村的自然风貌与人文景观

　　(一)庆源古村的自然风貌

　　庆源古村地处江西省婺源县段莘乡，毗邻黄山，属于亚热带季风性湿润气候，一般夏季高温多雨，冬季温和湿润，植被多为亚热带常绿阔叶林、灌木丛、竹林等。有1300多年历史的庆源古村落，四面环山，田野纵横，溪水潺潺，当地人们在山地种茶、在水田里种水稻和蔬菜、在房前养花种果、在溪水养鱼洗衣等。整个村落如一船形，南北出口随着山势形成狭窄的隘口，将它严实的掩护起来，使这里成为一个“世外小桃源”。民居坐落于溪水两岸，两岸有多条石板小桥连接，便于东西两岸人家走动，村内有一棵1200多年的银杏树，每到秋季时金光灿灿，在这样一个船形村庄内宛如船帆。2019年冬季笔者在庆源写生期间，对南方风景的印象有所转变，这里没有南方潮湿的味道，在清晨整个山脉被迷雾环绕，清新的空气与屋顶的烟火在暖阳的照射下使人心情畅快。

　　(二)庆源古村的人文景观

　　以詹姓为聚落的庆源古村建于唐开元年间，有四个自然村，建筑属于徽派建筑，有许多明清时期的民居楼留存至今，其中的“大史第”“大夫第”“资政第”等都是达官显贵的旧居。徽派建筑特色集中体现在以下两方面，即整栋房屋的两边为黑白相间的马头墙和中间为两面斜坡的黑瓦屋顶及白色屋体，这样的结构既有利于防火又利于排水，在达到实用功能的同时又体现了设计之美。三雕也是徽派建筑的一大特色，包括砖雕、石雕和木雕。庆源古村的砖雕和石雕集中在建筑的屋顶、屋角、台阶等地方，而木雕集中在建筑的室内设计方面，如家具、门窗、柱廊等。庆源建筑上的木雕最为出彩，雕刻家运用浮雕的技巧生动地表现人物、动物、花草形象，庆源古村的三雕虽不及黟县、绩溪的精致繁华，但它的质朴是他处不及的。石板桥、木质凉亭也是庆源村传统的建筑，小桥上每天都有村民经过，忙于劳作，他们不急不躁，日复一日地耕作，这种慢节奏的生活体现了当地的生活习俗。

　　二、庆源古村的地域文化

　　对风景油画写生的影响

　　(一)自然环境的影响

　　地理环境的差异，对人类的文化创造活动具有重要的影响，人类的活动必须以一定的地域环境为依托，不同自然环境中的人类必须选择与之相应的生活方式，而生活方式的差异又使人类创造的文化表现出不同的特点[2]。风景油画写生是艺术家依托自然环境，借景抒情的一项创造活动，不同的自然环境使艺术家创造出不同的艺术作品。

　　庆源古村作为一个未被过度开发的度假胜地，没有浓厚的商业气息与城市娱乐氛围，每年只有少数游客来到这里，相较于其他商业写生基地，这里原滋原味的田园生活更加动人，安静的氛围有利于师生写生创作。笔者在庆源写生将近一个月的时间里，过着与村民们几乎一样的生活，少了在现代城市里的烦恼，多的是享受平凡简单生活带来的安逸。因此，笔者在这样的环境中创造出的作品会有一种平静的气氛。

　　该地区原生态的山水、充满诗意的田园风光是激发画家写生的原动力。当面对庆源的自然景观时，笔者首先寻找到了感动自己的景色，由此激发了笔者的写生欲望;接下来取景时，观察感动自己的景色是否有利于画面的构图。取景不仅是画面的主要内容也是构图关键的一步，它体现了笔者的视觉审美追求。比如创作《山间小路》这幅作品时，笔者首先被阳光普照的祥和氛围所吸引，而后有取舍地选择了近、中、远景物的空间层次和色彩的冷暖、明暗层次。之所以选择这两个层次，是为了在画面中呈现景色的空间感、真实感。笔者选择将离视线较近的小路、田野、建筑、山脉等作为画面表现的主要内容，这样不仅能近距离观察色彩在阳光下的变化又能突出表现山脉田野的静态美，着重表现庆源村安静、祥和的氛围。除了取景，在构图方面还需要有取舍地安排画面，使画面构图更加完善。因此，笔者将不利于画面构图的房子删减到只突出表现其中一栋，同时去掉房子附近杂乱的树木，主要刻画田野、山脉与太阳光线的变化。笔者以平行视角观看，用水平线的构图方式作画，这样给人以视觉上的稳定性和平衡感，为营造安静的氛围构建了较为合适的骨架。确定了构图方式，再根据取景的整体色彩与形态，明确画面色调并大致画出景色形态。在色彩方面，笔者通过冷暖、明暗对比表现景物之间的空间关系，让物与物之间有着较为明确的界限，以此表达笔者对事物的看法。受太阳光线的影响，笔者使用了较为明亮的颜色，使整个画面呈现明朗的氛围，尽力描绘出温暖而明亮的太阳在山间、田野之间的变化，根据太阳光线的变化调整画面的明度，从而真正做到将体验过程中最感人的部分描绘出来。在表现事物形态方面，笔者改变了以往描绘细节的写生方式，对建筑、田野、树木进行简化处理，以免因小失大。笔者认为画面氛围的营造是个人情感的体现，而画面中的具体事物是画面整体氛围的载体，合理地安排具体事物有利于更好地营造画面氛围，但如果过于关注具体事物的刻画，会影响对画面整体氛围的判断。在取景、构图、把握色彩、形態以及光线变化的过程中，不仅让笔者享受了庆源自然环境带来的平静感而且激发了对风景写生的新认识。在描绘庆源风景的同时投入个人情感体验，既能体现当地地域特点又能创作出具有个人风格的作品。

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