现当代文学灾害叙事的伦理维度探讨

来源：核心期刊咨询网时间：2021-06-05 10:3712

摘要：摘要：灾害叙事中的伦理显现主要来自于文学当中的人学指向，以及灾害过程中的社会公共属性。由于灾害具有激变性和非常态性，需要深度地考量伦理秩序与个体道德。本文首先对现当代文学的叙事进行了介绍，然后对灾害叙事在现当代文学当中的发展进行了分析，最

　　摘要：灾害叙事中的伦理显现主要来自于文学当中的人学指向，以及灾害过程中的社会公共属性。由于灾害具有激变性和非常态性，需要深度地考量伦理秩序与个体道德。本文首先对现当代文学的叙事进行了介绍，然后对灾害叙事在现当代文学当中的发展进行了分析，最后对现当代文学灾害叙事的伦理维度进行探讨，希望本文所作分析探讨能够为有关研究人士带来借鉴和参考。

　　关键词：现当代文学;灾害叙事;伦理维度

　　文学和灾害的关联主要来自于文学与灾害都具备的人学指向及社会属性。不管是在文学当中把以人为本的诉求表达了出来，还是在灾害的概念当中把人与社会的先在性构建出来，两者都没有办法回避伦理这一话题。从某些角度上看，灾害之所以具有非常态性和极端性，其实也是对伦理秩序的一种体现和检验。

　　一、现当代文学的叙事分析

　　(一)视角的概念和应用

　　在叙事学上，视角主要用来特指叙事过程中应用的观察角度，也就是说叙述视角解决的问题是“谁见到”，是叙述者或者是某个人物在叙事文章当中发生的各个事件里对应着的位置或者状态，也就是说叙述者或者是某个人物在观察故事时的角度。在小说技巧当中，主要就是通过叙述者所站的位置来控制文章当中一些错综复杂的问题，从不同的观察角度和观察点，认识和感受同一事件所带来的不同体验。热奈特把“聚焦”这一概念引入到了文章的描写当中，把视角划分成三种不同的类型，即非聚焦型、内聚焦型，还有外聚焦型。其中，最传统、应用最为广泛的一种类型就是非聚焦型，又可以被称之为“零度聚焦”，是指叙述者或者是人物在叙述某一件事情的时候，是从各个不同的角度观察以后得到的。而与非聚焦视角相比，内聚焦视角最大的不同就是在叙述一件事情的时候，内聚焦视角是严格根据每一个人物的真实感受和思维意识来把故事呈现出来，运用转述的方式，把外部信息对人物的影响以及一次产生的心理活动表现出来，这时其他人物大多充当旁观者的角色，来对事件主人公的思想感情进行猜测。在外聚焦型视角当中，故事呈现的视角则是外部化的，只对事件当中各个人物的外表、行为，还有当时的客观环境进行描述，而不交代事件当中各个人物的真实动机、目的、思维以及情感。不仅如此，热奈特还运用了语言学理论，分解了各个事件当中的“观察点”，把视角和声音的概念引了出来，并指出“谁看”这一问题主要是通过视角来进行研究的，而“谁说”这一问题则主要是通过声音来进行研究的。

　　(二)叙述者的概念和应用

　　在叙事学当中，有一个非常核心的概念就是叙述者，同时叙述者也是叙事文当中一个重要的特征，叙述者是叙事文当中陈述行为的主体，或者可以说是在故事当中发声或是讲话的主要人物，叙述是由视角与叙述者一同构成的。在一个叙事交际场合当中，有着非常多的参与者，主要的有隐含作者、叙述者、受述者，还有隐含读者，在这里面最主要的一个角色就是叙述者。在文本当中，叙述人或者是主体的就是叙述者，同时也是叙事学当中的一个最为核心的概念，是叙事文章当中的重要特征。有些人曾经表示有一些叙事作品当中是没有叙述者的，主要是通过事件来把故事呈现出来，这样的说法是不准确的。事实上，每一个故事都一定会有一个讲述者，这个讲述者可以是一个，也可以是多个，可以是人物的叙述者，也可以是没有说出具体姓名的叙述者，不管是哪一种类型，都一定会有，这样才能确保故事被正常组织并表达出来。

　　(三)叙事时间

　　叙事体裁的文章主要就是依靠时间来推进事件发生情况的，叙事文在描写的过程中是没有办法离开时间的，不使用时间进行描写就表示叙事文没有办法继续存在。首先，在小说当中叙事主要是在一个时间过程里完成的，也就是说小说主要是根据一个固定的叙述时间来推进内容的发展。其次，小说在叙述一个故事的时候主要就是通过时间来推进故事发展的，也就是人们常说的故事时间。从小说家的角度上来看，所谓的“故事时间”同人们现实生活当中的时间是存在差异和不同的，在人们的现实生活里时间总是不断流逝着的，并且不能被人为地改变，属于物理时间的范畴，而在小说当中，时间是可以被伸长，或者是被缩短的，而且还可以终止时间或是重新连接时间。从这个角度上来看，在叙事文的基本特征当中，不仅叙述者是非常重要的一个因素，时间因素也同样非常重要。叙事文的转换系统有着双重时间序列的特点，包括两方面主要内容，一个是被叙述故事的原始时间，另一个是文本当中的叙述时间，这就表示叙事文可以按照一种时间，对另外一种时间的功能进行变化或者是创造。有很多理论问题都是因为受到了故事时间与叙述时间这两者关系问题的影响，比如说故事的顺序是如何通过叙事文来进行排列的，叙述时间与故事发生时间长度这两者的关系是怎样被解决的，还有故事叙述的频率是怎样的，等等。在叙事作品当中，最常用的一种时序是逆时序，其中闪回是最常见的一种时间运动轨迹，也是一种比较传统的叙事技巧，在写作手法当中通常被称作是“倒叙”，就是在讲述一个故事的时候，重新对过去一个时间节点发生的故事进行叙述，而这种倒叙的写作手法又可以被分成回忆和追叙两种不同的类型。

　　二、灾害叙事在现当代文学当中的发展

　　受到现当代文学灾害叙事手法的影响，现当代文学的作家在写作过程中也比较敢于直面生活当中的苦难，创作出的灾害文学作品也是比较富有鲜明特色的。比如说李尔重的长篇小说《战洪水》，是结合自己在20世纪50年代与武汉市领导军民共同抗击洪水，救援灾情的经历写出来的。钱钢的《唐山大地震》采用了报告文学的写作手法，从全景式的角度对唐山大地震进行了细致的描写。罗伟章的长篇小说《饥饿百年》则是从一个名叫何大的农民的视角出发，以一种寓言式的写作手法，对中国近百年来的饥饿史进行了刻画，表现出了中华民族人民在面对灾情时坚强不屈的生命力与斗争精神。刘建伟的长篇小说《SARS危机》是在2003年全国爆发非典型肺炎的时候，仅仅只用了五十多天的时间就创作出来的，曾被称之为“激情燃烧的写作”，把非典时期我国人民在面对突发性灾难的过程中，那种忧患的意识和责任感充分表现了出来，也从一个较为客观的角度把当时人们的生存状况记录了下来，是我国抗击非典疫情阶段留下来的非常珍贵的文学记录。还有一些小说题材的著作对非典时期人们表现出来的爱情进行了刻画，比较著名的有徐坤的《爱你两周半》，还有胡绍祥的《北京隔离区》等，把疫情之下人与人之间的爱恨情仇以及世道和人心都完美地呈现了出来，基本上可以媲美马尔克斯的《霍乱时期的爱情》。陈启文的长篇报告文学《南方冰雪报告》对2008年初我国新疆南部地区的冰冻灾害事件进行了细致地描写，把人们抗击五十年不遇的冰冻灾害的悲壮历程，以一种全方位的视角展示了出来，凭借一种深沉的感觉对人们在面对灾难时，人心的变化以及天理伦常的变化进行了理性的思考。歌兑的长篇小说《坼裂》，则是以汶川地震为写作背景，根据自己在参与抗震救灾过程中的经历，以一个客观冷静的态度，对灾难和救援过程中世间的百种状態进行了充分的审视。在写作过程中，作者更好地把大地的坼裂同人心最深处的坼裂进行了结合，并把人们在日常生活当中常常被隐藏起来的怪诞和荒谬的地方都揭示了出来，对地震灾害当中人性的分类，以及人性内心深处的冲突进行了较为深刻的剖析与解读。

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